第一卷终于写完了，整体还是比较满意的，但不是满意内容的质量，而是所有需要做出的尝试部分都得到了有效反馈，这卷的问题还是有不少，对于一位新作者，还是先说说写作本身：

我在设定大纲时就有预期，《迷雾城》这本书注定不会火。

最开始熊大哥连签约都没什么把握，根本没想到会被编辑小哥看中。

那时的编辑小哥，一定没想到这本书有多坑。

因为这本书在设定内容框架时，就完全丢掉了足够成熟的套路模板，以兴趣作为驱动，让我选择不断尝试适合自己的创作形式，尽量达成我写得舒服，大家也能接受的状态。

写作过程中，比起内容从高往低受的倒金字塔式叙事结构，反复变化的写作风格应该更劝退人。

在整个第一卷中，我尝试了说明文、散文、诗歌多种体裁的手法。

有时候当成我日常给领导写的汇报ppt，强调并包装结果，精简化流程化过程，预留槽点，用互动达成反转，从而再次强调结果的形式。

这种形式说不上好。

预设的互动点因为读者基数不足，没有发挥足够好的效果，只剩下繁琐和槽点本身，可以说是失败的尝试。

所以我给与了降级，修改成说书的形式，模拟与听众互动，自己来引发部分预设互动点。

但效果吧，还是一般。

果然，任何尝试都离不开大基数用户群体的反馈。

发现很难从读者角度收获数据支撑，我就大胆了不少，在正文里穿插诗歌来调整叙事节奏，衔接剧情时尝试舞台剧里内心独白的方式渲染情绪，呈现结果时用说明文纲目分总，叙述举例等手法精简信息结构。

比如描写洛蒂的父亲爱德华时，我就用了极其模糊的侧面叙述，导致很多朋友直到明确揭晓结果，还不知道他们的父女关系。

类似的尝试有很多。

写完这一卷，我大概找到了大家能接受，自己也舒适的写作方式。

至于前面各种尝试留下的问题……

嗯，就这样吧，残缺也是一种美，对吧~

嘿嘿，说完写作本身，再说说故事本身：

《迷雾城》这本书是在《诡秘之主》的原有世界观上进行延展和深入开发，从没想过要魔改，更没有套层诡秘的皮去写爽文。

这是原着真爱粉的自觉。

合理性和趣味性是创作过程中取舍的关键。

最早做设定时，熊大哥其实做了两种开头，现在大家看到的是其中一种经过删减的版本，按原本的设定，亚瑟在出生后并不是立刻外出进行“神战遗迹”旅程，而是留在迷雾城里，消化掉前面几个序列的魔药，以完整序列3的位格开始旅程。

这里有4万多字的日常剧情，偷偷给家族提供助力的洛蒂，灵偶艺术馆的海瑟薇，齿轮工坊的赛西，“忏悔者监狱”的监狱长，丧心病狂扮演“刺客”的赛丽亚，做为“心理医生”的半龙人多拉格，日理万机的小猴子凯撒等等角色都会在这个时候出场。

都已经写好了存稿，最后还是全部砍掉。

剧情其实还挺有趣的。

砍掉的原因就是不合理，亚瑟终究不是人类，他本质上是一位被神性主导的旧日化身，克制与忍耐，苟和从心这些标签，很难没有理由就加入他的人设里。

经过反复拉扯，最终，有趣还是败给了合理。

先犯错，再成长也还不错。

少了些趣味性的剧情，但给后面要展开的剧情铺平了道路，可以更合理的加入各种各样故事桥段，有得有失。

至于另一种直接被舍弃的开头，就是亚瑟出生即天使。

时间直接跳到小克成为值夜者的时间点，利用“混乱”权柄在“黑夜女神”眼皮子底下抢人，让克莱恩夜间推开盥洗室门的时候直接进入迷雾城，以罗塞尔为马甲，诱导小克签下与亚瑟的契约，强迫“黑夜女神”接受他在引导“诡秘之主”的布置中掺一