“我......”波岛出海逐渐认清自己的问题，“我本来应该讲好一个故事的，到最后却把故事变成了表达自己想法的工具。”

“我感觉这并不是一件坏事哦。”小林惠轻笑，“作品本身就是创作者自我的表达，要是没有创作者的想法在内，就会像《人面树》故事中的木雕一样没有灵魂。而且你创作的故事很有趣，想要表达的内容也都很好地融入到故事结构之中。”

“但是想要让你表达的内容被感知到，没那么容易。”小林空青想起波岛伊织，“你知道伊织喜欢什么样的作品吗？”

“哥哥？”波岛出海想了想，“嗯，结构成熟，人物鲜明，情感浓烈的那种？”

“倒也不用说得那么好听。”小林空青讲得更加直白，“经典的套路，偏平化标签化的人物，明确的爽点，这些都是很好卖的要素。”

波岛出海感觉小林空青在影射很多作品。

“看你的表情像是我在讽刺那些作品一样。”小林空青摇头，“我很敬佩那些作品。”

“欸？”

“那是那些创作者明确了自身需求和目标群体需求，精准把控自己创作欲望和创作能力完成的作品。”小林空青一一说明，“经典的套路代表久经验证，扁平化标签化的人物方便理解记忆，明确的爽点是对情绪的充分刺激。这些作品的剧情设计很简单，愤怒就是愤怒，开心就是开心，糖就是糖，刀就是刀，看一遍就能懂，懂了就会受到刺激。越是单一的情绪越是容易理解，越是复杂的情感越是难以共情。”

波岛出海审视自己的故事，因为想要表达的太多，所以每种情绪都有一点儿，所以每种情绪都不够炙热，“是我太贪心了吗？”

“如果你的故事不够有趣，那就是不自量力的贪心，而现在你的故事很好，这就成了自我挑战的勇敢。”小林惠举例说明，“和诗羽的作品很像，初看云里雾里，多次品读之后，才会有层层见喜的感觉。所以讨厌的人看不下去，喜欢的人百读不厌。”

波岛出海彻底糊涂了，“我......到底应该怎么办？”

“你应该认清现实，认清伊织早就认清的现实。”小林空青直言，“你选择了这样的题材，选择了这样的风格，就很难有太多的受众，想要表达的内容，注定很难被完全理解。”

一边创作着小众的故事，一边想要获得大众的关注，哪有那么好的事。

“并不是你做错了什么，才会遇到现在的困难。”小林惠温柔地补充，“而是因为你做得很好，所以必然要面对这些困难。”

和科研是一样的，研究大家都在研究的课题，自然有很多参考文献。

研究没人研究的问题，就需要独自面对很多难点。

“所以你的选择呢？”小林惠眸光柔和，“你想要轻松一些，还是要努力克服困难？”

波岛出海此时此刻才明白霞之丘诗羽让自己来找他们的目的。

无论是小林空青冷厉的一针见血，还是小林惠温柔的引导鼓励，都能帮她更好地认清自己当前的想法和状态。

小林空青从外分析，帮助波岛出海认识自身所处的环境和面对的情况。

小林惠向内追寻，帮助波岛出海认识自身真正的想法和隐藏的意图。

他们对创作了解确实有限，但对创作者所处的客观环境和内心的主观想法极为了解。

认清客观环境，创作者可以获得物质上的满足。

认清主观想法，创作者可以获得心灵上的满足。

而小林空青和小林惠凭借不同的思维方式和对彼此之间的深度理解，在一唱一和之间，帮助波岛出海找到了两种满足之间微妙的平衡。

波岛出海抬起头，眼中已然没有之前的迷茫和不安，“谢谢你们，要不是你们的话，我现在还......”

“说到底，这也是我的原因。”小林惠提起以前的事，“要不是我让你把两个故事缩短加快节奏，《人面树》就是最后一个故事，这种复杂