不可否认《阶梯》一文是细雪先生截至目前的巅峰水平之作,其描绘情感转变之细腻，其撰写经历之崎岖，用极其简洁却独具魅力的文字将阅读者带入了当时那个晦涩的年代,品味了一位青年作家从落魄到当红的职业生涯与在两名不同身份的女子之间辗转最终达成“平衡”的人生,然而其中奏真不同以往的形象设计和欧亨利式的结尾仿佛有所暗示，引起了不小范围的公愤。

文坛上原本赞美细雪先生唯美主义的风向一转而变,不少人痛骂细雪先生过分强调女性之美,说他把男子事业的成功过分归功女子，而将男子本身具有的能力最小化甚至是贬低化。

其中奈南美对主人公奏真悄无声息的影响渗透，更是在极致抒写缄默的爱意,即使最后奈南美坦白了自己的身份,然而这更显出了奏真内心的真实的龌龊感情和被男子主义支配的欲望，不安的种子已经被埋下,破土而出，生根发芽。

更有人从奏真在贤内助的萩乃和交际花的奈南美之间的挣扎之中，推断细雪先生在暗中讽刺当今社会越加受欢迎的美□□流,批判了外来文化对本土文的侵蚀……

然而同样有人支持细雪先生的创作，认为他突破了日本一贯的创作文风，开辟了一个“谁也不曾踏足也只有他可以踏足”的崭新领域,鲜明地展现出了人性之恶，是经典美学之作，一书封神，堪称大家。

各类批判家因此争吵得不可开交，直接将《阶梯》推上高峰,而这间接影响了这篇短篇小说得销量,各个城市的书店排起长龙,印刷厂紧急加印,《阶梯》以极其夸张的影响力卷席了整个横滨，走在大街小巷的任何地方，都可以听到男女老少各种阶层的人谈论相关消息的声音。

《阶梯》，和笔名为细雪的谷崎润一郎，可以说是彻底在日本火了，甚至港口mafia内部都传阅起了收录《阶梯》的短篇小说集。

因为谷崎润一郎刚开始是以“细雪”的笔名委托一色相生帮忙在东京的报社出版了这些文章，所以在没有暴露自身和港口mafia和横滨的关系的情况下，他的作家身份并没有直接暴露，即使从细雪先生极其擅长描绘兄妹之间若有若无的旖旎情感以及其出现的时间来看，有些东西显而易见，然而这些证据微乎其微，只能用作参考，不能决定事实。

何况港口Mafia里只有少数人知道谷崎润一郎的真正身份，大多数人都把重点放在了和【太宰治】长得一模一样的一色相生身上，只以为来了一个【太宰治】的兄弟，谷崎润一郎在其中的存在感并不高，在组织里传的谣言也不是什么和【谷崎直美】疑似兄妹，而是【谷崎直美】多了一个游手好闲的男秘什么的。

几乎没有人会怀疑谷崎润一郎是细雪先生的。

【谷崎直美】也是其中一位，因为她在之前看过谷崎润一郎的文章，只是普通高中生水平，与细雪先生第一篇发表的稚嫩之作都有很大的差距。谷崎润一郎也不说，他在写完《阶梯》之后，清楚自己的创作进入了一个瓶颈期，便暂时静下心来跟在自己妹妹身边跑前跑后了。

他其实很乐意为自己的妹妹做各种事情，但是偶尔也有尴尬的时候。

“直美很喜欢书里描写的奏真和奈南美之间那种若有若无的亲密关系。”【谷崎直美】意犹未尽地合上了细雪的作品选集，转头询问谷崎润一郎的意见，“谷崎先生对它怎么看？”

她已经可以很自然地和谷崎润一郎相处，只是称呼上，还是不免客气。

谷崎润一郎也不强求，他略微局促地坐在桌子旁边：“我……觉得……这部作品还好，还好。”他说不出大肆褒奖的赞扬话语，也不会自我贬低，只能不好意思地腼腆笑着，给出了最中立的评价。

不过对这本书的中立，就算是赞赏了。

“直美也觉得还好。”【谷崎直美】完全是从自己的角度出发，她想着如果她也能和自己的哥哥重逢就好了，谷崎润一郎虽好，但终究不是他想要的那个她，“《阶梯》敢于突破伦理，可惜深度仅此而已，如果最后奏真敢于承认自己内心对