师爷赵振铎是赵四皇上的养子，本姓双，满族，出生在北京高碑店（不是卖豆腐丝那高碑店，那属于河北）。家里弟兄两个，父母养活不起这么多孩子，正好赵四皇上膝下无子，就把师爷过继给了赵家，师爷也就由满族变成了回族。师爷还有个同胞哥哥，我见过一面。师爷的长相很特别，双眼炯炯有神，一头茂密的卷发，他哥哥长得跟他一模一样。

五六十年代，中国文艺界最红的年轻演员有“四马二赵”，“四马”当中有一马是马季，“二赵”就是指赵振铎、赵世忠。师爷年轻的时候红极一时，工资也比别人拿得多。人长得精神，穿得也体面，骑一辆凤头车，相当于现在的奔驰酷跑。到哪儿回头率都是百分之二百，每个人得回两次头儿。师爷年轻的时候经常进中南海，给毛主席、周总理、陈毅等中央首长演出，可谓春风得意。

一九七六年粉碎“四人帮”，相声又火了起来。那时候电视还没有普及，收音机里只要一播相声，胡同里的聊天声马上停了下来，大家都竖起耳朵。师爷洪亮的嗓音，独特的说话腔调，深深地印在了人们的脑海里。师爷说过的段子，比如“风吹水面层层浪、雨打沙滩点点坑”“昨夜一点相思泪，今日方流到口边”，可以说是家喻户晓，妇孺皆知。

后来师爷被推上了领导岗位，当上了曲艺团团长。他是50年代入党的老党员，对党有着深厚的感情，一心想把党交给的工作干好。可他有艺术才能，却不懂领导艺术，这个官儿当得挺累，也没干出什么成绩，还得罪了不少人。

那时候曲艺团效益不好，要给老艺人降工资，师爷大公无私，先拿他的师父王长友先生开刀，给王先生降了一级工资。然后再拿徒弟媳妇儿开刀，我师父李金斗的爱人是团里的单弦演员，早该评一级了，但是师爷就因为她是自己徒弟的媳妇儿，不同意师娘当一级演员。师爷的大儿子是燕京曲艺团的相声演员，燕京曲艺团解散了，师爷完全可以把他调到自己所在的曲艺团，但是师爷没有滥用职权，他大儿子当了厨子。

师爷一心想当好这个团长，但是上级领导还是把他当成个艺人看待。艺人们，又把他当成领导看待，两头儿没落好儿。当团长那几年，自己吃亏受累，没捞到任何实惠，还得罪了很多人。

从领导岗位下来，师爷还想好好地说相声。但是时过境迁，观众喜欢的是我师父李金斗，还有笑林那样的年轻演员，师爷的段子过于传统，完全依靠语言的幽默，剧场观众已经没有耐心听下去了。

现在传统相声又吃香了，师爷如果能活到现在，绝对还能大红大紫。但是当时没人听传统的东西，相声越新越受欢迎，越闹剧场效果越强烈，电吉他相声成了舞台的宠儿。

那时候传统相声是墙内开花墙外香。1986年，师爷跟随北京曲艺团到新加坡演出，他表演的传统相声是最受欢迎的节目，有的包袱儿能让观众笑一分钟。师爷对那次新加坡之行很得意，把录像带拿回来让我们看，不乏炫耀的意图。

但是国内的剧场演出情况就不同了。观众喜欢听的是《学唱“大篷车”插曲》《恋爱歌曲漫谈》之类的节目，师爷辉煌的时期已经过去了。师爷的搭档赵世忠先生又退休了，师爷找了个新搭档，水平跟赵世忠先生没法儿比，用着很不顺手。

师爷也退休了。

他感觉很落寞，没事儿就在家里喝闷酒。我常去师爷家陪他喝酒，听他给我讲述他演过的传统段子。师爷总说，“传统相声有不少好东西，你赶紧学吧。”可惜我没让师爷排过一个节目。一来年轻不懂用功，二来排练了也没地方演，当时传统相声没什么市场。三来呢，师爷本事太大，当着他的面儿说段子，心里发憷。

老辈人活着的时候，我没觉着他们身上的东西有多宝贵，不知道珍惜学习的机会。现在想好好学了，可是人已经没了。很多传统的好东西，都是这样失传的。

现在的年轻人，无论你是哪行哪业，都应该珍惜跟长辈们学习的机会。

后来师爷得食道癌，住院期间，我去陪床。晚上他睡不着