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I关汉卿
碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。
骂了个“负心”
回转身。
虽是我话儿嗔①，一半儿推辞一半儿肯。
【注释】
①嗔（chēn）：生气，含怒。
【译文】
趁着绿纱窗外没有人的时分，他跪倒在床前，急着要和我亲吻。
我骂他：“没良心的！”
背过了身。
虽然我口头上生气话头儿硬，到底只是表面上做出拒绝，心底里早已允准。
【赏析】
这是一幕生活气息浓郁的风情小剧：一对青年男女背着人幽会，男方为了求欢，不惜做了矮人。
他笨拙地动手动脚，换得了女子的一声嗔骂，还扭过娇躯，不答理他。
但女子表面上拒绝，心里还是愿意的，甚至有几分后悔。
女子对对方的娇嗔，不是打情骂俏，而是说“负心”
两字，或许男子真有什么应当赔不是的前科；“一半儿推辞一半儿肯”
，在“回转身”
后也必然有所显示，男子是否乘虚而入，终于如愿以偿？——这一切曲中都未交代，却颇能激起读者的品味和联想。
《花间词》有一首《醉公子》，全词云：“门外狷儿吠，知是萧郎至。
划袜下香阶，冤家今夜醉。
扶得入罗帏，不肯脱罗衣。
醉则从他醉，还胜独睡时。”
元谢应芳《怀古录》载：“前辈谓读此可悟诗法。
或以问韩子苍（驹），子苍曰：‘只是转折多。
’”
套用《怀古录》的说法，不妨说读本篇可悟曲法。
曲中的“转折多”
，不止限于情节。
我们试看首两句的“静无人”
与“忙要亲”
，是静动徐疾的气氛上的转折。
男子情意绵绵兴不可遏，女子却骂他“负心”
，暗示两人前时或存在过某种不愉快的小摩擦，这是显晦正衬的用笔上的转折。
女子“话儿嗔”
且已“回转身”
，又心生悔意、怜意，以至“一半儿推辞一半儿肯”
，这是意象上的转折。
又由前半的叙事到后半的描摹神情心理，实现了艺术效果上的转折。
元散曲求尖新、求奇巧、求化俗为雅或化雅为俗，往往都带有这种“多转折”
的特征。
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